西方藝術介紹——西班牙繪畫的開拓者埃爾.格列柯

埃爾 . 格列柯是一位久居于西班牙的希臘畫家,他是西班牙文藝復興時期最有個人特質的一位大師,他打破了傳統的文藝復興風格,形成了一種完全屬于自己的美學風格:不可思議的情感、扭曲的身體、戲劇性的色彩和可見光。和藝術史上的許多大畫家一樣,格列柯是一個傳奇人物,他有很多有趣的故事留傳。

他是一位不走尋常路的藝術家,生于希臘,求學于意大利,成名在西班牙,他的作品深受三個地方不同文化背景的影響,獨特而迷人,留給我們的是超越文藝復興的一段傳奇。他的畫風在當時并不受寵,但在 20 世紀重新獲得肯定,被公認是西班牙文藝復興時期最杰出的畫家,是西班牙繪畫的開拓者,表現主義及立體主義先驅,影響了馬奈、塞尚及畢加索等現代主義大師。

埃爾 . 格列柯的本名叫多米尼克斯·希奧托科普羅斯。由于念起來非常拗口,因此人們稱呼他為格列柯,格列柯是意大利語“希臘人”的意思。后來,人們直接用“埃爾·格列柯”這個名字來稱呼他,“埃爾”是西班牙語的冠詞,相當于英語里的 the 。這名字很簡單,也很酷:一個西班牙語單詞,一個意大利語單詞,但是含義卻是“那個希臘人”。

格列柯 1641 年出生在希臘,早期受拜占庭畫風的影響,后來他到意大利威尼斯學畫,直接受教于當時威尼斯的名畫家提香、丁托列托,尤其受了丁托列托的影響甚深?!兑d治愈盲人》創作于 1560 年的威尼斯或羅馬,是格列柯的早期作品,早年間,這幅畫被誤認為是丁托列托的畫作,直到十九世紀五十年代,專家最終認定它是埃爾格列柯的作品。這幅畫似乎處在未完成的狀態,目前收藏在紐約大都會博物館。這件作品描繪了穿著粉色內襯、外面裹著藍色長袍的耶穌,正在治療跪在他身前的盲人。在他的左右兩側分別有一組人物,以及前景和背景中的兩個男人和女人。

格列柯在意大利學畫,自認為自己畫得很棒,所以誰也看不上。還竟然說米開朗基羅也沒他畫得好。因為太狂妄自信,意大利的畫家們不喜歡他,把他趕出了意大利的藝術圈子。格列柯于是來到西班牙,尋求藝術事業的發展機會。1577年,格列柯定居于離馬德里四小時車程的古城托萊多城,他把威尼斯派的繪畫風格,特別是丁托列托的表現方法,帶到了西班牙,后來創建了自己獨特的畫風。托萊多是一個充滿狂熱信仰的城市,因此格列柯為當地教堂創作了許多巨幅宗教畫。

1577年,他完成了第一幅巨作訂件作品,就是圣多明戈·埃爾·安提瓜教堂的祭壇畫《圣母升天》。同年,他著手創作其最著名的作品之一托萊多大教堂的《剝去基督的外衣》。這幅作品于1579年完成,為格列柯確立了名聲,由此而來,個人收藏者們所需要的這幅作品的復制品訂件接連而至。在《剝去基督的外衣》完成之前,埃爾·格列柯已有了自己畢生的伴侶海洛尼瑪·德·拉斯·庫埃巴斯以及家庭,他們在1578年生下了兒子赫爾黑·馬努埃爾。然而由于兩個人并沒有正式結婚這一事實,導致了種種沒有根據的臆測。

托萊多的圣多美教堂的《奧卡斯伯爵的葬禮》也是格列柯的名作?!秺W爾加斯伯爵的葬禮》就是格列柯受圣托米教堂教士的委托繪制的。畫面左下角的小男孩(據說是格列柯的兒子)正伸出左手,向我們指點著這個場面,兩位身著金黃色法衣正在料理死去的奧爾加斯伯爵的人正是圣斯蒂芬(年輕者)和圣奧古斯丁。這幅畫的特點是有兩個對比的部分:靜態的下半部分中的人物包括當地居民、神父、圣徒以及魯伊斯的上身,與之形成對比的是上半部分形似流動的天堂。有些人認為,在圣斯蒂芬的頭部上方,有一張向我們直視的面孔,那是畫家格列柯本人的肖像。

西班牙國王菲力二世是歐洲首屈一指的富豪且擁有權勢的統治者,同時也是一位狂熱的美術愛好者。當時,他為了裝飾1563年在馬德里近郊開工建造的雄偉修道院兼宮殿——埃爾埃斯科里亞爾,正在召集眾多的藝術家。這也是促使埃爾·格列柯下決心從意大利移居兩班牙的動機之一,即他認為有希望參與埃爾埃斯科里亞爾的工作。

事實上,已經有包括提香、佩萊格里諾·蒂巴爾迪在內幾位意大利藝術家為宮殿提供了作品,有的藝術家已趕赴當地在現場工作,參與這個巨大的工程。格列柯錯誤地判斷了菲利二世的價值觀,因為國王雖然喜愛繪畫,卻更加珍視信仰。因此埃爾·格列柯為菲利二世的創作以失敗而告終。

格列柯是歐洲矯飾主義后期最具獨創性的宗教畫家、肖像畫家,以描繪敏感、動勢、異常細長的身軀人物為其特色。他的這種獨特藝術風格,是在綜合丁托列托和帕爾米加尼諾這兩位手法主義大師的基礎上發展出來的。他將前者一反常規的不平衡構圖法,將后者拉長人物形象的手法推到了邏輯的頂點。文藝復興時期所表現的現世愉悅畫面,在格列柯的畫面上已消失。在托萊多這個偏遠的西班牙鎮上,他的極端做法沒有受到指責,反而大受歡迎,到他畫室定畫的人群絡繹不絕,竟致他不得不雇用大批助手去應付繁忙的訂貨。

格列柯是一天才而又非常復雜的人物,他的作品象一塊多棱鏡,曲折地反映了西班牙16世紀下半葉動蕩的社會和沒落的舊貴族走向崩潰而嘆息。他的作品充滿神秘,有一種內在精神質的東西體現在畫面中,似乎他時刻在與命運做斗爭,常常會無力的黯然傷神。到了晚年,格列柯脫離了矯飾主義,發展出自己的獨特風格,以熟練的技巧描繪人物。他以明暗色彩對比,自然地襯托出人物的輪廓,主題造型富有畫家的主觀感覺。這是他的藝術給予后代畫家及近代繪畫的最大影響。

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